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跟着镜头:带你走进诺奖得主维斯拉瓦·辛波斯卡的私密书房
2020-03-24

余友梅-------------------------------------------------------------------------------- 曾在巴黎长住15年的义大利作家卡尔维诺(Italo Calvino)形容巴黎是个透过书本得知的虚幻城市,一个经由阅读而熟识的城市。(《巴黎隐士》,时报出版)即使你从未到过巴黎,但在你生命中曾占有一席之地的世界文学作品中,它早已成为一个内在场景。从没有一个首都让你觉得如此熟悉而又陌生。即便在视听影像占据大量阅读人口的新世纪中,文字书写的巴黎反而经过新科技的帮衬,而更显得活色生香。 在小说改编的电影《三剑客》、《悲惨世界》中,巴黎变成历史之城、革命之城。在波特莱尔、巴尔札克、左拉、普鲁斯特等流传上百年伟大诗篇、不朽小说之中,巴黎成为法国文学地图上的重镇。 当你随意从书架上拿起一本法国文学著作,你就从时光之旅中走入了这个无所不在的文学国度。 2000年8月出版的《九三年》中译本(林郁出版),使你一下跌入1874年雨果笔下法国资产阶级大革命处于成败关头的一段历史。流亡的雨果花了12年的时间完成他最后这部重要作品。他以诗人的激情,浓笔重彩地直接描绘法国历史上著名的恐怖时代。 而同年5月底出版的《金鱼》 (皇冠出版),还使你掩卷回味于法国当代漂泊小说那种有速度感的阅读,所造成的出神状态。随着小说人物在漂泊过程中的觉醒,也启动读者对不同文化的感受力。 而当失踪已久的离家男子,随着《马丹盖赫返乡记》(联经出版)于10月堂堂进入台湾书市,好奇的读者也跟著作者生花妙笔般的铺陈语调,到达400年前庇里牛斯山的小村落中。 那是蒙田(Montaigne)时期的法国。面对法国政局的完全恶化,这位文艺复兴时期法国的精神领袖,花了20年自学的时间,完成了《蒙田随笔全集》(台湾商务印书馆出版),它是与黄义交热恋时期的何丽玲的手边书,也是蒙田留给后世最重要的精神遗产,蒙田把中世纪欧洲人的眼光,带进更富现代意味的世界观。 至于9月推出新译本的《包法利夫人》,更是每一部论及法国文学的书,所必定要提到的经典小说。字勘句酌的文字艺术师福楼拜(Gustave Flaubert),将写实派小说在他手上发扬光大。福楼拜强调小说的形式和风格比其内容更加重要,他要求小说中的每一个细节都要来自仔细观察或亲身体验,并要求文字具有音乐的节奏。因此写包法利夫人中毒时,他感觉自己好像也中毒了。而福楼拜家乡诺曼第所产的苹果酒、火车工人蛋糕,都成为小说人物偏好的美食。 福楼拜研究在二十世纪成为显学,即便是六0年代兴起的法国新小说作家和理论家,也视福楼拜为先驱。沙特研究福楼拜,写了一部两千页的大书《家庭的白痴》。秘鲁知名作家巴加斯.略萨也写了一部研究福楼拜的专书《无休止的纵欲》。 在福楼拜之前的巴尔札克是写实派小说的创始人,他小说中的人物刻划和事物描写,都是以叙述者的眼光为准,因此人物第一次在小说中出现时,即为读者作出了通盘性的描写。 巴尔札克小说中的世界,涵盖了巴黎与法国诸省,也对法国社会的中产阶级,提出多元、缜密而相互连贯的分析。 与他同样要使小说成为社会见证的乔治.桑被视为法国地方小说的开创者,小说《魔沼》努力反应乡下人尊贵的一面。曾与剧作家兼诗人缪塞、音乐家萧邦先后同居的乔治.桑,在小说中鼓吹女性独立,时至今日,仍有女作家为她立新传。 如果说缪塞是与巴黎紧紧结合的时代人物之一。那么与他同期的梅里美、雨果、巴尔札克等人,就令人不难揣想法国浪漫主义时期的文风鼎盛。他们在塞纳河左岸的咖啡馆、餐馆聚会聊天,回去后又不忘勤于写作。从巴黎目前看到的路名,如拜伦路、巴尔札克路等,让人们想起浪漫主义作品的盛世景况。 流亡作家的庇护所 而到了1920年代,这些地方又成为流亡到巴黎的外国作家的生活重心。庞德说,20年代的巴黎是艺术领域里的观念实验室,在塞纳河左岸,豪斯曼大道102号家中,过着遗世独立生活的普鲁斯特,在此出版了他流露现代意识流的大河小说《追忆逝水年华》的第一部。乔伊斯的《尤利西斯》和艾略特的《荒原》都是此时期由庞德编辑出版。 寻求事业突破的海明威,接受美国作家薛伍德.安德生的建议,来到作家唯一该去的地方巴黎。当庞德指导他写作时,他则教庞德拳击以为回报。又饿又穷,还和他人共用公共厕所的海明威,在他死后出版的《流动的飨宴》形容巴黎干净凉爽又可爱,连没有树叶的树都是雕塑品。 美国作家斯泰因所说的迷惘的一代却都在巴黎找到自己。除了一些法国重要的文学作品,如纪德的《伪币制造者》、普鲁斯特的《追忆逝水年华》,是在这个时期问世外。许多带有实验性质的美国文学,都是在此出生的。诸如海明威的《在我们的时代里》、《战地春梦》、斯泰因的《美国人的成长》、威廉斯的《伟大的美国小说》都是在巴黎出版。而当时属于新生代爱尔兰作家的乔伊斯,其作品《尤利西斯》因淫秽理由在英美被禁之后,也靠在巴黎西尔维亚.比区的莎士比亚公司得以出版。当海明威看到这本书的时候,高兴的大喊天杀的最棒的一本书。 海明威的《太阳照常升起》,就是以巴黎拉丁区的流亡者为背景。而一百多年,巴尔札克名著《高老头》中布尔乔亚公寓的座落处就在这附近。 流亡者的巴黎到了五0年代成为存在主义者沙特、波娃、卡缪等人的集散地。沿着圣.日尔曼大道成排的酒馆和咖啡馆,都是这个时期许多重要文学作品的诞生地。 为逃避冷战而暂住巴黎的美国年轻人,有垮掉的一代的诗人金斯堡( Allen Ginsberg)。布洛斯在巴黎时,手边还带着《裸体的午餐》的破碎手稿。一些个人出版社,更成为新文学思潮的接生者。如出版《裸体的午餐》的奥林匹亚出版社,后来又出版纳博科夫(V. Nabokov)惊世骇俗之作《洛丽塔》。 流亡者的巴黎即使到了二十世纪末仍成为作家的政治庇护之所。本次台北国际书展应邀来台的安德依.马金尼,出生于俄罗斯,1987年在巴黎寻求政治庇护。作品《法兰西遗嘱》获得1995年的龚固尔文学奖、梅第西奖。新作《在爱的长河时光中》、《奥珈之罪》仍得到台湾出版社的青睐。 而2000年诺贝尔文学奖得主高行健亦是在当年定居巴黎。在他的得奖演说〈文学的理由〉中,他感谢法国使他赢得自由创作的条件。除了画作收入外,高行健的戏剧都是法国文化部和一个戏剧基金会所订购,收入是他稿费的十倍。也因为有法国这个以文学和艺术为荣的国家,使高行健的创作完全不用考虑到商业市场的偏好。 20世纪法国产生13位诺贝尔文学奖得主 倘若你摊开二十世纪的诺贝尔文学奖得奖历史,当会更惊奇的发现,第一位得奖者和最后一位得奖者均是法国人。整个二十世纪,法国共产生了13位诺贝尔文学奖得主。其中有国人熟知的罗曼.罗兰、纪德、卡谬、沙特和高行健。 1901年的诺贝尔文学奖颁给深受自然科学训练的法国诗人苏利.普吕多姆(Sully Prudhomme),表彰其在极为精巧的抒情诗中,探究了人类爱欲与人生不可避免的非永恒之间冲突,探究了人类的信仰需要和事实上的怀疑之间的冲突。 这位被英国《独立报》形容是一位为气球、气压计歌唱,为海底电缆、摄影技术,为物种起源和特定引力测定而歌唱的诗人,其世界观都植基于当时科学新发现之上。 而第一次世界大战期间,瑞典文学院决定将文学奖颁给理想主义作家罗曼.罗兰,肯定他在作品中一再揭示的道德真理。为了感谢瑞典文学院,罗曼.罗兰甚至将他最出色的作品──《约翰.克利斯朵夫》的手稿赠予文学院。 而在第二次大战之后,瑞典文学院所选出来能带给饱受战争后果折磨的欧洲的文学大师,仍是法国的阿纳托尔.法朗士(Anatole France)。这位声誉卓著的诗人、文学家,因为倡议世界和平和国际合作所作的努力,受到瑞典文学院的肯定。 1927年的诺贝尔文学奖颁给行动不便的哲学家亨利.柏格森,肯定他的创造进化论,有别于达尔文的机械进化论。柏格森认为是直觉所揭示的生命冲动,在引导着进化的进程。 至于1937年得主罗歇.马丁.杜.伽尔的小说《蒂博一家》被认为是二十世纪法国文学中继承了大河小说传统描写特定历史时期的最优秀著作之一。1947年得主纪德的《伪币制造者》,就是题献给罗歇.马丁.杜.伽尔的作品。 1957年的诺贝尔文学奖给了出生于非洲的法国存在主义大师卡谬,这位在战争期间曾投入地下反纳粹活动的作家,在作品中强调人类集体奋斗力量的伟大。英年早逝的卡缪,留给后世的有《局外人》《瘟疫》和《薛西弗斯的神话》等作品。死后美国意识流派小说重镇福克纳即指出:有人说卡缪太年轻了,来不及完成自己的事业;但这不是时间长短或创作量多少的问题,而是什么的问题。他在死亡之门的此侧,写出了每一个艺术家所意图处理的,对死亡的预感与憎恨。 与卡缪决裂的沙特,则在1964年获奖。但这位存在主义的核心人物拒绝了这个奖项。沙特认为,作家决不能让自己由社会机制改造,即使是最受尊重的有关机制也是如此。当时的沙特说:今天的诺贝尔文学奖似乎专为西方集团和东方叛逆作家而设,过了十年,他更表示,他反对由诺贝尔文学奖引起的文学价值的分级排列,认为那是对个人价值的否定。沙特认为,诺贝尔文学奖只是他所憎恶的资产阶级社会秩序的一种表现形式。 在这之后,直到1985年,才有了另一位法国籍的诺贝尔文学奖得主诞生。有人认为这是因为瑞典文学院对提名法国作家仍感到敏感。但就在法国官方承认炸沉了纽西兰海岸的绿色和平组织彩虹战士号之后,有了一位法国籍的诺贝尔文学奖得主诞生。 克洛德.西蒙被认为是历来争论最多、名气最小的诺贝尔文学奖得主。舆论甚至指出,要是他没有获得此奖,他将还是一位默默无闻,没有什么影响力的作家。但是这位自己经营一块葡萄园的作家,毕竟是法国第一位新小说创作的实践者,他认为作家的使命即在于把语言作为一种工具,去探索世界。 与克洛德.西蒙同样在得奖前鲜为人知的高行健,得奖后更引发诺贝尔文学奖含有政治目的的联想。然而对高行健而言,他宁可用新的作品来回应外界的质疑。德国哥廷根大学哲学博士朱锦阳亦指出,造成高行健在世界文坛知名度不高的一个重要原因,是中国和华语文学批评的落后。(《明报月刊》2000年12月号) 世纪末法国文学呈现私人性 从高行健《一个人的圣经》《灵山》所使用的人称结构或马金尼《法兰西遗嘱》中出现的我,可以感应到二十世纪末法国文学创作有了更强的私人性。作家追随自己的气质,为自己写作。某些超现实主义作家和存在主义作家倡导的介入文学受到了质疑。 文学创作更追求个性的表达和对艺术的独特体验,更关注人的欲望、生活的意义等主题。各种人文学科也不断与文学相互渗透。诗歌、小说、批评文类的界限也越来越模糊。作家和思想家一般不再以普遍性的名义发言,而是以个人、边缘人、小团体的名义发言。 《小姐变成猪》、《莉拉说》、《金鱼》、《假如这是真的》等法国文学作品陆续在台出版;法国作家如玛丽.达尼厄斯克、安德依.马金尼、马克.李维等人,近两年纷纷受邀来台。此种现象可以看出,国内出版市场对于实验性、探索性强的当代法国文学作品是有相当的接受能力。反倒是法国经典文学作品,并未引起媒体太大的关注。 而在大陆,《茶花女》以及雨果、左拉等文学巨匠的著作,就有一二十个译本,其中《红与黑》印行量更高达500万册,二十多个译本。前两年大陆掀起莒哈丝热,作家、漓江、上海译文、海天等出版社均竞相推出莒哈丝系列作品集,法国文学俨然成为出版新秀。 其实中国作家留法亦早有一段历史。傅雷、巴金、钱钟书和胡品清均是重要人物。钱钟书的《围城》的书名,就脱胎自法语被围困的城堡。书中,钱钟书就让苏文纨这位法国里昂大学的女博士用法语向意中人方鸿渐示爱,因为用外语来表达爱,就像政治犯躲在外国租界里活动,既安全又可靠。当钱钟书逝世后,连法国总统席哈克都致电吊唁。 眺望新世纪,法国文学仍依其在语言、文本、主题上的多层探索,展现其多重风貌, 法兰西民族所蕴含的创作潜能,预料将使法国文学在世界文学上成为一道深具特色的风景线。

这是波兰著名女诗人维斯拉瓦辛波斯卡在她波兰克拉科夫家中的书房。辛波斯卡1996年获得诺贝尔文学奖,是文学史上第三位获奖女诗人。去年国内出版了她的诗集《万物静默如谜》,掀起一股热潮。但无论人们是否热爱诗歌,对她而言,我偏爱写诗的荒谬/胜过不写诗的荒谬。

民国二十九年一月四日生于抗战时期的江西赣州。父亲高运同是中国银行职员,母亲顾家骝是基督教青年会成员并做过抗日剧团的演员,二人均生于破落的大家族中。

这是拥有秘鲁与西班牙双重国籍的作家及诗人、2010年诺贝尔文学奖得主马里奥巴尔加斯略萨在他位于秘鲁利马的书房,确切地说是他的私 人图书馆。略萨在76岁生日时宣布将自己在利马及曾旅居的马德里、巴黎三处的三万余册藏书捐赠给他的出生地阿雷基帕,并称很多书上还写有笔记。

金沙唯一网址,民国三十一年,弟弟高行素诞生。抗战胜利后,其父仍留在银行里,失业后当过记者,供职于私人银行及轮船公司。尽管高行健的父亲经常失业,但生活仍旧宽裕。幼年的高行健由于体弱而由母亲进行识字教育。在她的影响下,高行健对戏剧、写作和绘画均产生了兴趣。

这是英国著名剧作家,2005年诺贝尔文学奖得主哈罗德品特在伦敦家中的书房。这位被誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家一生获奖 无数,其中还包括奥地利文学奖、莎士比亚奖、及莫里哀终身成就奖等。我也非常享受我的写作生涯准确地说,是我的整个一生享受到极点!

1950年,在时为南京军区军官的高行健表伯父的邀请下,全家搬至南京。1952年,高行健就读于南京市第十中学,其原为教会学校金陵大学附属中学,因此能够接触到许多的西方翻译来的着作。对这段时光,高行健回忆到:“我的底子是在那打下的。我的中学生活完全像是生活在梦里”。

这是德国作家、2009年诺贝尔文学奖获得者赫塔米勒在她位于柏林的寓所。赫塔米勒1953年出生于罗马尼亚,1987年移居德国。她的作品政治性很 强,以写作德裔罗马尼亚人在苏俄时的遭遇著称,曾被禁被删节。她的文字不留情,不妥协,震撼人心,因为真实的句子总是涉及到一道深深的伤口。

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这是英国著名诗人、评论家、剧作家T.S.艾略特在他的书房。1948年艾略特因《四个四重奏》获诺贝尔文学奖,并确立了当时在世 的最伟大英语诗人和作家的地位。他出生于美国,1927年加入英国籍。艾略特认为自己在政治上是保皇党,宗教上是英国天主教徒,文学上是古典主义者。

受家庭和外部环境影响,年轻的高行健最初的理想是做物理学家或数学家。同时由于从小爱与母亲演戏,高行健亦产生了报考戏剧学院的愿望。由于不符合导演系的报考条件,高行健只得放弃。于是,他的理想转向了作家。参观了南京大学中文系后,由于学习氛围与高行健心中“遗世万年的文学熏陶”的想法不符,他最终决定报考外国文学或绘画。

这是德国作家、1929年诺贝尔文学奖得主托马斯曼在美国新泽西普林斯顿家中的书房。普林斯顿是托马斯曼在美国的流亡生活的第一站,他在那里的大学获得了一个客座教授的职位。当《纽约时报》记者问他是否觉得流亡生活是一种沉重的负担?他回答我在哪里,哪里就是德国。

由于从小喜爱绘画,高行健师从中国美术家协会最早一批的会员恽宗瀛先生学画素描、水彩、油画以及泥塑,并产生了报考中央美术学院的愿望,这也得到了恽宗瀛先生的支持。但高行健听从了母亲的建议,放弃报考中央美术学院。

这是作家V. S.奈保尔在英国威尔特郡家里的书房中。奈保尔是印度婆罗门的后裔,是当代最有成就的英国移民作家之一,2001年获得诺贝尔文学奖。 他的私生活使他获诺奖倍受争议,对此瑞典文学院成员艾伦说:诺贝尔奖是对文学的褒奖。与他事无关,这不是品行或道德的评奖。

高考复习中,高行健反思了自己学习理工的理想,并在一个下午偶然在学校图书馆中找到了一本共产国际出版的刊物,书中所描绘的二十世纪初期的巴黎超现实主义画家和艺术家、诗人和文学家们在巴黎小酒馆里的生活深深吸引了他。因此,年仅17岁的高行健于1957年考入了北京外国语学院的法语专业。大学时光中,高行健主要在图书馆中度过,期间阅读了大量的马列主义着作及写剧本、小说。课外,他与同学组织了“海外剧社”并曾用法文演戏。

这是瑞典诗人、2011年诺贝尔文学奖得主托马斯特兰斯特罗默在斯德哥尔摩家中的书房。五十九岁时的中风使他说话和活动能力受到影响,但 他还能流畅地弹出巴赫的几支曲子,并抱怨写给左手的乐曲太少了。写诗时,我感觉自己是一件幸运或受难的乐器,诗找到我,逼我展现它。

1962年,高行健从北外法语系毕业后,在中国国际书店从事翻译工作。

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